Pactos, herencias y tensiones: qué se viene en la cuarta temporada de La edad dorada

La serie creada por Julian Fellowes regresa con nuevos episodios que retoman la rivalidad entre las familias Russell y van Rhijn en la alta sociedad neoyorquina de finales del siglo XIX. La temporada promete resolver tramas que venían sembradas desde el comienzo, con Christine Baranski, Cynthia Nixon y Carrie Coon al frente de un elenco que suma personajes secundarios de peso creciente.

Los Russell, divididos

Al arrancar, la familia Russell aparece partida en dos frentes. George enfrenta dificultades políticas que amenazan su monopolio ferroviario, mientras Bertha viaja a Inglaterra para acompañar a su hija Gladys, ahora marquesa, en el nacimiento de su hijo. Esa distancia física hace que la vieja rivalidad con Agnes van Rhijn ceda terreno: ambas llegan a una tregua tácita y empiezan a moverse en paralelo por los circuitos de poder social de la ciudad.

Agnes, pactos y ambiciones

Agnes encontró un nuevo anclaje en las instituciones históricas de Nueva York y se prepara para recibir al presidente Grover Cleveland. Su hijo Oscar, por su parte, cierra un matrimonio que le conviene en varios sentidos a la vez: une fuerzas con uno de los personajes más calculadores de la serie en un pacto que promete alimentar buena parte de la temporada.

Las tramas por fuera de la alta sociedad

• John, ex lacayo convertido en hombre de fortuna, intenta abrirse camino en una esfera social que no termina de aceptarlo.
• Peggy, escritora e hija de familia acomodada, navega los prejuicios de la Nueva York decimonónica como mujer negra educada, incluidos los que vienen de su propio entorno familiar político.

La producción mantiene el nivel visual de las temporadas anteriores, con fotografía de época cuidada y vestuario que funciona como registro de jerarquía social. Carrie Coon, ausente en los primeros episodios, está llamada a retomar el centro de la acción cuando Bertha regrese de Europa.

La serie sigue siendo más generosa con los conflictos de las clases altas que con la vida cotidiana del servicio doméstico, un límite que los arcos de John y Peggy empujan sin llegar todavía a cruzarlo del todo.