La pulseada por la plata del cine: Pirovano asegura que repartió 25 millones de dólares y Fonzi dice que dependen de las plataformas

Me puse a leer con el café de la mañana las declaraciones que se cruzaron entre el presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, Carlos Pirovano, y la actriz y directora Dolores Fonzi, y la sensación que me queda es la de un partido que se está jugando con la billetera abierta: alguien muestra los números con orgullo y alguien, del otro lado de la cancha, mira la cuenta y suspira. La discusión de fondo es una sola y la conozco de memoria, porque la escuché mil veces en pasillos de festivales, en sobremesas con productores y en charlas de vestuario: cómo se financia hoy una película argentina y qué lugar ocupa el Estado en esa ecuación.

Los números que pone sobre la mesa el titular del INCAA

Pirovano salió a marcar la cancha con las cifras y lo hizo en un tono de quien defiende una gestión. Sostuvo que el organismo lleva destinados 25 millones de dólares a apoyos al cine durante el año al que se refirió en sus declaraciones, contra apenas cinco millones de dólares en 2023, lo que según su propia lectura representa que los recursos se multiplicaron por cinco. También repasó lo que, a su entender, fue un año de movimiento en las pantallas: 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 corresponden a películas que se rodaron durante su gestión, más la presencia de producciones argentinas en festivales tan pesados como San Sebastián, Venecia y Cannes. A eso le sumó convocatorias que, según dijo, se están abriendo para nuevos proyectos.

Las condiciones para entrar en el reparto

En la conversación quedó flotando un punto que a mí me suena a cláusula de admisión y que, según cómo se lo mire, puede ser un filtro razonable o una valla muy alta. Pirovano explicó que para acceder a los subsidios se exige acreditar audiencia y vinculó ese requisito con la llegada efectiva de las películas a los espectadores. El razonamiento es simple: no alcanza con filmar, hay que demostrar que la película va a encontrar público. En un país con la cantidad de pantallas que tenemos, discutir ese criterio abre un debate de larga data sobre qué se entiende por audiencia y cómo se mide.

La foto internacional: tres acuerdos y dos coproducciones con Italia

El capítulo internacional es de los que más expectativa generan en el sector, porque las coproducciones son, para muchos directores argentinos, la diferencia entre hacer una película o quedarla en el cajón. Pirovano aseguró que el instituto selló acuerdos con Paraguay, para desarrollo y producción; con Brasil, para coproducción, y con Italia, para dos coproducciones puntuales. Ponerlos en línea y decir los países suena a un tablero geopolítico del cine, pero la pregunta de cualquier productor es siempre la misma: en qué estado están los papeles, cuándo salen los llamados y con qué plata real del otro lado.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

La otra campana: la voz de Dolores Fonzi desde San Sebastián

Del otro lado del mostrador, la mirada la puso Dolores Fonzi durante su paso por el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde presentó Mis muertos tristes. La actriz y directora no se subió al escenario a polemizar por polemizar: contó experiencias concretas de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que, según sus palabras, funcionaban con la gestión del instituto como articulador. Dijo que esas posibilidades se habían reducido y dejó una frase que se viralizó rápido: "Dependemos de las plataformas totalmente". También señaló un problema que quienes laburan en el sector conocen bien: los contactos entre profesionales están, pero transformarlos en proyectos compartidos se volvió un camino mucho más estrecho.

• Apoyos al cine: 25 millones de dólares en el año que mencionó Pirovano, frente a 5 millones de dólares en 2023, según sus propias cifras.
• Estrenos nacionales: 155 en total, con 30 películas filmadas durante la gestión actual del INCAA.
• Subsidios: se exige acreditar audiencia como requisito para acceder a los aportes.
• Acuerdos internacionales: Paraguay (desarrollo y producción), Brasil (coproducción) e Italia (dos coproducciones).
• Visión crítica: Dolores Fonzi planteó desde San Sebastián la dependencia de las plataformas y la dificultad para sostener proyectos internacionales.

Yo me quedo con la imagen de las dos puntas de la soga tirando para lados distintos, pero no necesariamente opuestos: por un lado, un funcionario que enumera dólares y estrenos; por otro, una directora que cuenta cómo se siente del otro lado del mostrador cuando el guion está listo y la plata no aparece. Mientras la pulseada sigue abierta, lo concreto es que en los próximos meses se abren convocatorias, se conocen nuevos acuerdos y, sobre todo, se verá si los números que se anuncian se traducen en películas que efectivamente lleguen a las salas. La próxima fecha de este debate no es un estreno: es la próxima lista de proyectos aprobados, y ahí recién se sabé si los 25 millones de dólares de los que habla Pirovano se vuelven carne —o cámara— en pantalla.