Iñárritu vuelve a las bambalinas, pero esta vez la risa se queda afuera

Lo primero que se escucha en la sala de ensayo, antes de que arranque la primera escena, es el ruido seco de una botella de plástico cayendo al piso. Tom Cruise está parado en el centro del escenario, en plena función, y mira hacia abajo como si el público no existiera. Después se escuchan tres aplausos largos y el director, desde la butaca del fondo, levanta la mano para pedir silencio. Esa imagen, según me contaron durante el set, fue la elegida por Alejandro González Iñárritu para abrir cada jornada de trabajo de "Digger", la película que lo devuelve, más de una década después de "Birdman", al ring del teatro, la fama y la culpa.

La vuelta tiene todo lo que uno espera del mexicano y algo que no: un Tom Cruise que se presta a un papel vulnerable, incómodo, casi despojado del glamour con el que se lo asocia. La historia lo muestra como un actor aceptado por un magnate millonario para producir su propia obra, con el objetivo personal de salvar a su hija de una situación que ese mismo circuito de poder contribuyó a generar. La contradicción es la médula del film y cómo Inti: el arte que denuncia al dinero solo existe gracias al dinero que denuncia.

Del festejo de "Birdman" al espejo negro de "Digger"

Cuando "Birdman" llegó a la pantalla en 2014, el mundo del cine festejó una comedia ácida, casi eufórica, sobre un actor que intentaba redimirse en Broadway. La película podía leerse como una celebración excesiva del arte por encima de todo. "Digger" toma esa misma caja de herramientas (el teatro, la estrella, la mirada detrás de las bambalinas, la reflexión sobre la creación) y le saca el champagne. Reemplaza el festejo por un espejo que devuelve una imagen más áspera, más difícil de digerir.

• Recupera el teatro como escenario principal y la estrella como motor narrativo, igual que "Birdman".
• Prescinde del recurso del falso plano secuencia continuo, pero conserva el ritmo frenético y la cámara pegada a los cuerpos.
• El financiamiento privado, que en "Birdman" quedaba en segundo plano, acá se vuelve el verdadero antagonista.
• El final deja pocas concesiones: la contradicción no se resuelve, se expone.

“La sala aplaude la caída simbólica del magnate, pero esa catarsis no tiene equivalencia en la calle. El público termina siendo parte del mismo juego que dice denunciar.”Sobre la relación público-creación en la película

El equipo lo cuenta entre risas y también entre suspires. Durante la proyección para prensa en Los Ángeles, varios asistentes salieron sin hablar. No era silencio de admiración, era silencio de incomodidad. Es un efecto buscado: la película no busca el premio fácil, ni el aplauso automático. Apuesta a incomodar, a dejar preguntas abiertas sobre cómo se financian los sueños artísticos en una industria que depende de grandes capitales.

Y acá aparece el elefante en la sala: la temporada de premios. Las películas de autor incómodas suelen pagar caro su radicalidad en los circuitos comerciales. "Digger" no es una superproducción de acción ni un blockbuster veraniego. Es una película de arte y ensayo con estrella de Hollywood, lo que la deja en un limbo difícil. La única carta que puede torcer el cálculo es Cruise: si su actuación resulta lo suficientemente potente como para encabezar una campaña de premios, el film tiene chances de sobrevivir el veredicto de la academia. Si no, se queda en el nicho, querida por la crítica y olvidada por los votantes.

En lo personal, salí de la sala pensando en una pregunta que la película no responde, y que probablemente no quiera responder: ¿se puede denunciar al dinero que financia el cine sin volverse parte del problema? La respuesta que da "Digger" parece ser un no seco, casi orgulloso. Y eso, en un año de grandes regresos cinematográficos, ya es muchísimo.

La próxima fecha clave para "Digger" es el estreno en salas argentinas, previsto para mediados de noviembre. Después llegará a plataformas de streaming, aunque todavía no hay confirmación oficial sobre cuál ni en qué fecha exacta. Si hay un recorrido de premios por delante, lo sabremos en las próximas semanas, cuando empiecen a caer los primeros reconocimientos de la crítica especializada.